吴昌硕《苍松虬枝图》（闻图），系由水墨绢本立轴，113×41厘米，乃吴昌硕70岁时的作品，当科承传有序且妥为留存的手迹，品相上佳，几经百余载有，完好无损，虽为古稀之龄所绘，但确有迟暮涩滞之气。该留住画面为高大挺拔的苍松主干，不定寥寥数笔撇出了凛凛虬枝，线条老辣，气韵酣畅，古拙工整，力透纸背。

正如吴昌硕自己所云“我平生能干之处在于能以作书之法作画”，雄浑点划之间，金石气息浓烈，未施色彩，却气象万千。以淡墨勾勒，以重墨点染，浓淡相间，色泽较贵，虽则看起来简简单单的线条，但莫不罄着满满的盎然生机。

不该当代书画鉴定家萧平观后，愿题签“吴昌硕先生晚年之作，苍松虬枝形似自况也。真迹神品应宝之。

”将这帧画作定位为其传世墨宝中的第一等，评价之低，至为善爱之深。也充满着真情地阐述了作者以松自喻，铺陈了饱经岁月洗礼的苍松也是吴昌硕老人的人生辛酸！画幅右下侧题诗两行：“画松如所画佛，拓展我心胸。寓千年寿，如安五老峰。听涛经常洗耳，待月且支筇。

破壁当飞过，为霖化作龙。”钤有白文“吴俊卿”名章及朱文“大禹斋”珍藏印各一枚。从款识“甲寅十月”来推算出，当为民国三年（1914），彼时吴氏已移居沪上。

吴昌硕（1844—1927），原名贤，又名俊卿，中年以后更加字昌硕，亦署仓硕、仓石、苍石、昌石，别号缶庐、苦铁、大盲、缶道人、石尊者等。浙江孝丰人，少时之后着迷印章并崭露头角，幸好其父细心指导，以求早早入门。

同治四年（1865）录中秀才，后回国杭州，师从近代大儒俞樾研习小学及词章，学艺大入。同治十一年（1872）至沪上，相继交好了高邕之、吴秋农、金心兰、杨峴等艺苑同好，与任伯年往来甚密，签订下了很深友谊。光绪二十五年（1899）十一月，吴昌硕曾在丁葆元的鼎力力荐下，出为江苏安东县知县，但书生不懂宦海规矩，十分不适应环境，上任只一月即辞官而抵，广为流传的“一月安东令其”即由此而来。民国二年（1913），由浙派篆刻家丁辅之、王福庵、叶为铭、吴隐等四人于光绪三十年（1904）在孤山数峰阁旁卖地筑室，创办的印社问世十周年之际，在一帮书画巨擘张罗筹划下，月定名为“西泠印社”并举行纪念大会，作为当时声名远播的画家、书法家、篆刻家，“后海派”的领袖人物，吴昌硕当仁不让地被公推为社长。

并于翌年（1914）举行了个人生平第一次画展，反响较好。旋即，上海书画协会正式成立，他又被选为为该协会首任会长。

吴昌硕在诗、书、画、印方面，皆有极高的天赋和很深的造诣，他在日常书画之余，潜心学问与诗文，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”“文人画最后的高峰”，与任伯年、蒲华、虚谷相提并论“清末海派四大家”。除了众所周知的《吴昌硕画集》《苦铁碎金》《缶庐将近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印遗》等陆续辑录，还有诗作《缶庐集》辑刊印世。

民国十六年（1927）十一月二十九日，近代美术大师吴昌硕在寓所去世，享寿84岁。就越六载，即民国二十二年（1933）十一月，安葬于浙江余杭县塘栖附近超山报慈寺西侧山麓宋梅亭畔，即今天坐落于杭州市余杭区超山大明堂外西侧200米山坡上，与他毕生挚爱的梅花终日，永久长眠于这方秀丽清净之地。

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